这单性繁殖着的空间，我已深深嵌入，而清晨的拐角和交通系统并不关心我突然滑出的刹那。
我开始贴紧窗前的雨丝，那玻璃贮存着爆破，我用眼睛刮开你的眼睛，一层层掀去光的组织，你加速中的卷门、搁浅的墙壁、正在产卵的车灯……直到我认不出你，或者你的任何碎片，193直到另一种更纯粹的雨落进我的惶然，混合杯中的廉价咖啡和时间酵母；落进我潮湿的起源般的书页，揭露我渐渐发霉的过程和证据。
当我从理智咬啮的界线中重新醒来，阳台上冷空气空无依傍，只有那金银忍冬已高过铁皮车棚，白色绒毛，细密的刺杀，像一种南方旋律。
你让我在这音乐里漫长地失去，并再一次丧失。
选自李琬豆瓣主页（2015年7月20日）李琬的《城市》让我想到卡瓦菲斯的同题诗作，后者以温柔的语调诠释了城市与居民之间的共生关系，在他看来，不仅是人寓居于城市之中，城市同样栖身在人体之内：“你不会找到一个新的国家，不会找到另一片海岸。/这个城市会永远跟踪你。”由此，我们不难理解李琬在面对城市时显现出的自我思省的深度。原诗中，观看者似乎置身于车厢，一个“单性繁殖着的空间”里，透过玻璃，阅读暴雨中的城市；而城市作为容纳了偏执幻想的混沌图像，也挑逗着侦察者对时间与存在的体验。可以看出，李琬的诗歌拥有同龄人的作品较为缺乏的力量感，她不回避宏大的词汇与恢宏的想象，必要之时敢于直接采取美声的唱法，这些特质都与其精神的历练与写作的自信密不可分。（蔌弦）194安吾诗一首安吾，1992年生于江西赣州，2014年毕业于北京大学中文系，现居广州。